{"id":958,"date":"2026-09-25T12:43:24","date_gmt":"2026-09-25T12:43:24","guid":{"rendered":"https:\/\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/?p=958"},"modified":"2026-09-25T12:43:25","modified_gmt":"2026-09-25T12:43:25","slug":"interpretala-otra-vez-ia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/?p=958","title":{"rendered":"Interpr\u00e9tala otra vez, IA"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><em>Les he pedido a las IA que <a href=\"https:\/\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/?p=850\">recordaran<\/a>, <a href=\"https:\/\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/?p=871\">compusieran<\/a> y <a href=\"https:\/\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/?p=893\">estudiaran<\/a> partituras, y hasta que <a href=\"https:\/\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/?p=939\">revisaran y tocaran<\/a> sus propios nocturnos. Hoy les pido lo que hacemos los int\u00e9rpretes con una obra que no es nuestra: tocarla. No inventar notas, sino decidir c\u00f3mo suenan las que ya est\u00e1n escritas. Y con la pieza que m\u00e1s veces se ha medido en la historia de la interpretaci\u00f3n pian\u00edstica: la <strong>Tr\u00e4umerei<\/strong> de Schumann.<\/em><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Repp, Gould\u2026 y un modelo de lenguaje<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este experimento tiene dos antecedentes, y lleva sus nombres.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>\u00bfSe puede medir una interpretaci\u00f3n?<\/strong> En 1992, el psic\u00f3logo <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.1121\/1.404425\">Bruno H. Repp midi\u00f3 al milisegundo 28 grabaciones de la Tr\u00e4umerei<\/a> hechas por 24 grandes pianistas. Encontr\u00f3 que, bajo la diversidad, hay una forma com\u00fan que sale de la propia estructura de la m\u00fasica, y que dos pianistas se apartaban de ella m\u00e1s que nadie: Horowitz y Cortot.<\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>\ud83d\udcda M\u00e1s sobre Repp y la Tr\u00e4umerei<\/summary>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Repp midi\u00f3 el <em>intervalo entre ataques<\/em> de las notas en 28 grabaciones comerciales. Sus conclusiones, en el <a href=\"https:\/\/doi.org\/10.1121\/1.404425\"><em>Journal of the Acoustical Society of America<\/em><\/a>, vol. 92 (1992):<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>La forma com\u00fan:<\/strong> los ritardandi grandes llegan al final de cada secci\u00f3n, y dentro de cada gesto mel\u00f3dico se alargan las notas acentuadas. Los ritardandi dentro de un gesto siguen una curva parab\u00f3lica, como la de un objeto que frena.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Los individualistas:<\/strong> con un an\u00e1lisis de componentes principales, la mayor\u00eda se agrupa en torno a un patr\u00f3n com\u00fan, y hay dos \u00abfactores\u00bb casi personales: el de Horowitz y el de Cortot.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>La repetici\u00f3n:<\/strong> 26 de las 28 grabaciones repiten los cc. 1-8, y los pianistas los tocan de forma casi id\u00e9ntica las dos veces: casi, no del todo.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cinco a\u00f1os despu\u00e9s, Repp dio una vuelta m\u00e1s: <a href=\"https:\/\/online.ucpress.edu\/mp\/article-abstract\/14\/4\/419\/62002\/The-Aesthetic-Quality-of-a-Quantitatively-Average\">construy\u00f3 una interpretaci\u00f3n \u00abmedia\u00bb<\/a> de la Tr\u00e4umerei a partir de diez pianistas y se la hizo escuchar a pianistas en formaci\u00f3n junto con las originales. Qued\u00f3 segunda en calidad\u2026 y pen\u00faltima en personalidad. El resultado se ha <a href=\"https:\/\/www.researchgate.net\/publication\/327146860_Tendency_Towards_the_Average_The_Aesthetic_Evaluation_of_a_Quantitatively_Average_Music_Performance_A_Successful_Replication_of_Repp%27s_1997_Study\">replicado en 2018<\/a>.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>\u00bfSe puede imitar un estilo a partir de esos datos?<\/strong> En 2019, Yamaha present\u00f3 <a href=\"https:\/\/www.yamaha.com\/en\/stories\/new-values\/dear-glenn\/\"><em>Dear Glenn<\/em><\/a> (<a href=\"https:\/\/archive.yamaha.com\/en\/news_release\/2019\/19102301\/\">nota de prensa<\/a>): un piano mec\u00e1nico que tocaba \u00aba la manera de Glenn Gould\u00bb cualquier partitura, incluso obras que Gould nunca grab\u00f3. Aprendi\u00f3 de m\u00e1s de cien horas de sus grabaciones: justo el tipo de datos que Repp med\u00eda a mano, pero a escala industrial y con un modelo de IA entrenado solo para eso.<\/p>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>\ud83c\udfb9 M\u00e1s sobre Dear Glenn<\/summary>\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Yamaha lo explica en <a href=\"https:\/\/www.yamaha.com\/en\/stories\/new-values\/dear-glenn\/\">la p\u00e1gina del proyecto<\/a>. El nombre ya es un homenaje: a Gould, que abandon\u00f3 los conciertos para dedicarse a la grabaci\u00f3n y quiso repensar la relaci\u00f3n entre int\u00e9rprete y p\u00fablico. El sistema se hizo en tres pasos:<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>An\u00e1lisis.<\/strong> Con el apoyo de la Fundaci\u00f3n Glenn Gould, Yamaha analiz\u00f3 m\u00e1s de 100 horas de sus grabaciones y extrajo de ellas datos de interpretaci\u00f3n: con qu\u00e9 fuerza y con qu\u00e9 fluctuaciones de tiempo baja cada tecla.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Entrenamiento.<\/strong> Una red neuronal profunda aprende a pasar de la partitura a esos datos de interpretaci\u00f3n, de modo que pueda generarlos para <em>cualquier<\/em> partitura. Adem\u00e1s de lo extra\u00eddo de las grabaciones, se entren\u00f3 con interpretaciones de pianistas admiradores de Gould y buenos conocedores de su estilo, a los que se pidi\u00f3 tocar \u00aba la manera de Gould\u00bb.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Interpretaci\u00f3n.<\/strong> Ante una partitura nueva, la red genera la interpretaci\u00f3n \u00aben el estilo de Glenn Gould\u00bb, y un piano Disklavier la toca. Otra tecnolog\u00eda de la casa analiza el sonido y el movimiento de los m\u00fasicos que tocan con \u00e9l, para que pueda tocar en conjunto.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Se estren\u00f3 el 7 de septiembre de 2019 en el <a href=\"https:\/\/ars.electronica.art\/outofthebox\/en\/glenn\/\">Festival Ars Electronica<\/a>, en la bas\u00edlica del monasterio de St. Florian (Linz): el Aria de las <em>Goldberg<\/em> a solo, la <em>Fuga inversa a 2 clavicembali<\/em> del <em>Arte de la fuga<\/em> a d\u00fao con el pianista Francesco Tristano y la Sonata en tr\u00edo BWV 1038 con m\u00fasicos de la Orquesta Bruckner. Las dos \u00faltimas nunca las toc\u00f3 Gould, as\u00ed que no hab\u00eda ninguna grabaci\u00f3n suya de la que aprender.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lo importante para lo que viene: <em>Dear Glenn<\/em> era un sistema especializado, entrenado con datos de un pianista para una tarea. Imitaba con datos.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>\u00bfY un modelo de lenguaje?<\/strong> Esa es mi pregunta. Un modelo como Claude, GPT o Gemini no es un sistema entrenado para tocar el piano: es un modelo generalista que ha le\u00eddo mucho sobre m\u00fasica, sobre Horowitz y sobre Repp, pero que nunca ha escuchado una grabaci\u00f3n como tal. \u00bfEs capaz, razonando a su manera, de hacer algo parecido a lo que hac\u00eda <em>Dear Glenn<\/em>? \u00bfCu\u00e1nto de un estilo interpretativo cabe en lo que se ha escrito sobre \u00e9l? En honor a los dos experimentos que nos precedieron, a este benchmark lo he llamado <strong>Repp-Glenn<\/strong>: el apellido del que midi\u00f3 y el nombre del proyecto que imit\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Primero, medir a los humanos<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Antes de medir a las m\u00e1quinas hab\u00eda que tener con qu\u00e9 compararlas, y eso dio m\u00e1s trabajo que todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Hacer acopio de material.<\/strong> Por un lado, grabaciones reales: varias de Horowitz (1962, 1965, 1975 y 1987) y de Cortot (en discos de 78 rpm del <a href=\"https:\/\/archive.org\/details\/78_kinderscenen-7-10_cortot-alfred\">Internet Archive<\/a>). Por otro, el corpus <a href=\"https:\/\/github.com\/tangjjbetsy\/ATEPP\">ATEPP<\/a>, que tiene 49 Tr\u00e4umerei transcritas autom\u00e1ticamente de audio a MIDI: 33 son de Horowitz (era su propina de toda la vida) y el resto de Argerich, Schnabel, Kempff, Cortot, Ashkenazy, Barenboim, Brendel, Lupu, Uchida, Lang Lang, Lisitsa y Fran\u00e7ois.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Intentar medirlas autom\u00e1ticamente\u2026 y fracasar.<\/strong> Probamos un alineador autom\u00e1tico conocido, que sincroniza una grabaci\u00f3n con su partitura. Sobre una interpretaci\u00f3n de prueba con el rubato conocido de antemano, se equivocaba por segundos. Veredicto: \u00abno sirve para medir rubato\u00bb.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Marcar a mano.<\/strong> As\u00ed que la referencia principal se hizo como Repp: a mano. Los 128 pulsos de la grabaci\u00f3n de estudio de Horowitz de 1962 (<a href=\"https:\/\/archive.org\/details\/SchumannKinderszenenOp.15Traumereihorowitz1962\">puedes escucharla aqu\u00ed<\/a>) se marcaron uno a uno en <a href=\"https:\/\/www.sonicvisualiser.org\/\">Sonic Visualiser<\/a>, con un error mediano de 17 mil\u00e9simas.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Validar un segundo m\u00e9todo.<\/strong> Con esas marcas como verdad, se prob\u00f3 otro alineador, el de <a href=\"https:\/\/midialignment.github.io\/demo.html\">Nakamura<\/a>, que empareja nota a nota una interpretaci\u00f3n en MIDI con su partitura. Aplicado a la transcripci\u00f3n de ATEPP de esa misma grabaci\u00f3n, reproduce la forma del rubato con una correlaci\u00f3n de 0,898: m\u00e1s de lo que Horowitz se parece a s\u00ed mismo entre las dos vueltas de la repetici\u00f3n (0,73). Sirve para la forma de la curva, no para un pulso concreto.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>La franja humana.<\/strong> Con eso ya hay 50 interpretaciones humanas medidas con el mismo m\u00e9todo, y para cada medida sale lo que hacen normalmente los pianistas: del percentil 10 al 90. Estar fuera de la franja no es un error; estar fuera en todo, s\u00ed es una pista.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Y una partitura limpia.<\/strong> Part\u00ed de la <a href=\"https:\/\/www.mutopiaproject.org\/cgibin\/piece-info.cgi?id=504\">edici\u00f3n de Mutopia<\/a>, de dominio p\u00fablico. Al abrir el c\u00f3digo descubr\u00ed que el editor hab\u00eda escondido una interpretaci\u00f3n entera en pistas invisibles: un mapa de tempo con ritardandi escalonados (de 53 a 33 en el c. 8) y un final que se frena hasta \u2669 = 17, adem\u00e1s de una pista de pedal. Lo quit\u00e9 todo, junto con dos \u00aba tempo\u00bb. Los modelos reciben el texto de Schumann: sus din\u00e1micas y reguladores, sus ritardandi (sin decir d\u00f3nde acaban), la digitaci\u00f3n de un editor de 1900 y el metr\u00f3nomo de Schumann, \u2669 = 100, que pueden seguir o no. Todo lo dem\u00e1s lo tienen que decidir ellos.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">El examen<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para hacerlo con garant\u00edas mont\u00e9 un peque\u00f1o entorno de pruebas, un laboratorio que corre en mi ordenador:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>El mismo texto para todos.<\/strong> Cada prueba se manda, sin cambiar una coma, a las herramientas de terminal de Anthropic (Claude Code), OpenAI (Codex) y Google, con el modelo y el nivel de esfuerzo que elija.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Cada uno en su carpeta.<\/strong> Cada ejecuci\u00f3n trabaja aislada, con todas sus herramientas: puede programar, compilar partituras, buscar en internet\u2026 Un solo intento.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Una c\u00e1mara grabando.<\/strong> Se guarda todo: el enunciado exacto, el registro completo de lo que hacen (qu\u00e9 buscan, qu\u00e9 programas escriben, qu\u00e9 comprueban), el tiempo, el coste y lo que entregan.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Medir lo entregado.<\/strong> El laboratorio compila la partitura anotada, renderiza el MIDI con un piano de cola muestreado y lo pasa por las medidas que describo m\u00e1s abajo, prueba por prueba y frente a la franja humana.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Este es el enunciado de la prueba central, la de Horowitz. Tras \u00e9l va pegada la partitura en LilyPond:<\/p>\n\n\n\n<pre class=\"wp-block-code has-vivid-green-cyan-color has-contrast-background-color has-text-color has-background has-link-color wp-elements-1\"><code>Here is Schumann's Tr\u00e4umerei in LilyPond code. The score carries Schumann's metronome mark, which you may follow or ignore; the fingering of a 1900 editor, which you may keep or change; and ritardando marks with no indication of where they end. Deciding all that is part of your job.\n\nPerform the whole piece in the manner of Vladimir Horowitz's recordings. First state, in a short paragraph, what you know about how he played it and how sure you are of it.<\/code><\/pre>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lo que tienen que entregar es exigente: un MIDI en el que <strong>todo el rubato est\u00e9 en las notas<\/strong> (un tempo fijo y cada ataque en su milisegundo, para que nadie esconda la interpretaci\u00f3n en un mapa de tempos, como hac\u00eda la partitura de Mutopia), el pedal nota a nota, una tabla con cada nota y su dedo, la partitura anotada con digitaci\u00f3n y pedal, y un cuaderno de decisiones que diga qu\u00e9 deciden, d\u00f3nde, por qu\u00e9 y c\u00f3mo se realiza en el MIDI. Y una frase: \u00abYou cannot hear the result: if you check your own output in some other way, say how\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las pruebas de la Tr\u00e4umerei son estas. El benchmark tiene otras (el Aria de las <em>Goldberg<\/em> a la manera de Gould, un nocturno de Chopin sin t\u00edtulo, un juez a ciegas\u2026) de las que hablar\u00e9 en entradas futuras.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-table\"><table><thead><tr><th>Prueba<\/th><th>Qu\u00e9 se pide<\/th><th>Qu\u00e9 se mira<\/th><\/tr><\/thead><tbody><tr><td><strong>RG5<\/strong> \u00b7 Cortot<\/td><td>\u00abA la manera de\u00bb Alfred Cortot<\/td><td>Si conoce su forma y su rasgo m\u00e1s famoso: el bajo antes que la melod\u00eda<\/td><\/tr><tr><td><strong>RG6<\/strong> \u00b7 Horowitz<\/td><td>\u00abA la manera de\u00bb Vladimir Horowitz<\/td><td>Si cae en la franja de <em>Horowitz<\/em>, no solo en la humana<\/td><\/tr><tr><td><strong>RG7<\/strong> \u00b7 la media<\/td><td>\u00abLa interpretaci\u00f3n de consenso\u00bb, sin excentricidades<\/td><td>Si est\u00e1 dentro de la franja en todo<\/td><\/tr><tr><td><strong>RG8<\/strong> \u00b7 autoauditor\u00eda<\/td><td>Que mida su propia RG7 y corrija lo que no cuadre<\/td><td>Si las discrepancias que declara son reales y si lo corregido est\u00e1 corregido<\/td><\/tr><tr><td><strong>RG10<\/strong> \u00b7 con la curva<\/td><td>Horowitz, con la curva de tempo de 1962 delante<\/td><td>Si copia o interpreta<\/td><\/tr><tr><td><strong>RG11<\/strong> \u00b7 la curva sin nombre<\/td><td>La misma curva, sin decir de qui\u00e9n es<\/td><td>Si el nombre cambia algo<\/td><\/tr><tr><td><strong>RG12<\/strong> \u00b7 las 33<\/td><td>Horowitz, con la media y la desviaci\u00f3n de sus 33 grabaciones<\/td><td>Si usa la variabilidad: libre donde Horowitz var\u00eda, fijo donde no<\/td><\/tr><tr><td><strong>Ronda libre<\/strong><\/td><td>Las mismas tareas, sin formato: \u00absomething that can be listened to\u00bb<\/td><td>Qu\u00e9 hacen cuando nadie fija el formato<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los examinados: <strong>Claude Fable 5.1<\/strong> (con esfuerzo medio y m\u00e1ximo), <strong>GPT-6 Astra<\/strong> (alto y m\u00e1ximo), <strong>Gemini 3.1 Pro<\/strong> y <strong>Gemini 3.8 Flash<\/strong>, cada uno con todas sus herramientas y una c\u00e1mara grabando cada paso. Falta uno, Claude Opus 5.5, que hizo cosas distintas y merece <a href=\"#opus\">entrada propia<\/a>.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Lo que sali\u00f3<\/h2>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">1. Con el nombre del pianista no hay estilo<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pedirles \u00abHorowitz\u00bb no los acerca a Horowitz. La RG6 de cada modelo se parece a la grabaci\u00f3n de 1962 lo mismo que su RG7, \u00abla media\u00bb: Astra, 0,50 frente a 0,47; Fable, 0,61-0,63 frente a 0,61; Flash, 0,58 frente a 0,55. Y casi todos se parecen m\u00e1s a la media de doce pianistas que a Horowitz (Fable m\u00e1x.: 0,69 frente a 0,63). Con Cortot, peor: los dos que lo intentaron se quedan en 0,32. Gemini 3.1 Pro lo toca a \u2669 = 120, cuando la grabaci\u00f3n m\u00e1s r\u00e1pida de Cortot va a unas 62.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las partituras de esta entrada no son im\u00e1genes: se tocan. Cada ventana carga la interpretaci\u00f3n de un modelo, la toca con un piano de cola muestreado (el Salamander) y sigue la partitura mientras suena, con la digitaci\u00f3n que escribi\u00f3 el propio modelo. Con la tecla <strong>I<\/strong> puedes pasar a la partitura literal, sin interpretar, para comparar. Debajo de cada sistema hay un carril (pedal, intensidad, adelanto de la melod\u00eda o legato) que puedes cambiar; los s\u00edmbolos de la barra marcan d\u00f3nde lo tocado no cuadra con lo escrito, y el desplegable \u00abLeyenda\u00bb lo explica todo. El selector \u00abpiano\u00bb elige cu\u00e1ntas capas de intensidad del piano se cargan: con 16 suena mejor, si tu ordenador lo aguanta. La primera vez tarda unos segundos en cargar.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Esc\u00fachalo: el \u00abCortot\u00bb de Gemini 3.1 Pro (cc. 1-4).<\/strong> Al doble de velocidad y con un detalle revelador: la anacrusa (el do inicial) no suena antes del comp\u00e1s 1, sino a la vez que su primer tiempo.<\/p>\n\n\n\n<iframe src=\"https:\/\/jlmirallesb.github.io\/midi_visuals\/visor\/embed.html?json=..\/n\/608b36b6940b6374.json&#038;sistemas=1&#038;desde=1&#038;hasta=4&#038;titulo=Tr%C3%A4umerei%20%C2%B7%20Gemini%203.1%20Pro%20%C2%B7%20RG5%20%C2%B7%20cc.%201-4\" title=\"Tr\u00e4umerei \u00b7 Gemini 3.1 Pro \u00b7 RG5 \u00b7 cc. 1-4\" style=\"display:block;margin:0 auto;width:100%;height:400px;border:0\" loading=\"lazy\"><\/iframe>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">2. Nadie se para en el comp\u00e1s 16<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El final del c. 16 es el gran momento de la pieza: la frase sube, llega a la cima y se suspende. Los pianistas se paran ah\u00ed: ese pulso dura, de mediana, tres veces lo normal (entre \u00d72,2 y \u00d73,4; Horowitz en 1962, \u00d73,1). Los modelos se quedan entre \u00d71,4 y \u00d71,8. Todos saben que ah\u00ed hay que alargar; ninguno se atreve a <em>suspender<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1984\" height=\"928\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/traumerei-curvas-rg6.png?resize=1984%2C928&#038;ssl=1\" alt=\"Curva de tempo de la Tr\u00e4umerei: franja de 50 interpretaciones humanas, Horowitz 1962 y tres modelos. En el c. 16 Horowitz triplica el pulso y los modelos no llegan al doble; en la repetici\u00f3n de los cc. 1-8, las curvas de los modelos son id\u00e9nticas a la primera vuelta\" class=\"wp-image-957\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/traumerei-curvas-rg6.png?w=1984&amp;ssl=1 1984w, https:\/\/i0.wp.com\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/traumerei-curvas-rg6.png?resize=300%2C140&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/traumerei-curvas-rg6.png?resize=1024%2C479&amp;ssl=1 1024w, https:\/\/i0.wp.com\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/traumerei-curvas-rg6.png?resize=768%2C359&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/traumerei-curvas-rg6.png?resize=1536%2C718&amp;ssl=1 1536w\" sizes=\"auto, (max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\">Duraci\u00f3n de cada pulso, relativa a la mediana (m\u00e1s alto = m\u00e1s lento). En gris, lo que hacen normalmente 50 interpretaciones humanas; en negro, Horowitz 1962; en color, tres modelos \u00aba la manera de Horowitz\u00bb. Mira el c. 16\u2026 y compara las dos vueltas de los cc. 1-8.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Esc\u00fachalo: los cc. 15-17 de Fable 5.1 (esfuerzo m\u00e1ximo).<\/strong> La cima llega, se alarga un poco\u2026 y sigue. La curva de tempo, debajo, muestra cu\u00e1nto frena (en gris discontinuo, el tempo escrito).<\/p>\n\n\n\n<iframe src=\"https:\/\/jlmirallesb.github.io\/midi_visuals\/visor\/embed.html?json=..\/n\/b08204387c84f86e.json&#038;sistemas=1&#038;desde=15&#038;hasta=17&#038;carril=tempo&#038;titulo=Tr%C3%A4umerei%20%C2%B7%20Claude%20Fable%205.1%20%28m%C3%A1ximo%29%20%C2%B7%20RG6%20%C2%B7%20cc.%2015-17\" title=\"Tr\u00e4umerei \u00b7 Claude Fable 5.1 (m\u00e1ximo) \u00b7 RG6 \u00b7 cc. 15-17\" style=\"display:block;margin:0 auto;width:100%;height:400px;border:0\" loading=\"lazy\"><\/iframe>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">3. La repetici\u00f3n es una fotocopia<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los cc. 1-8 se tocan dos veces. Ning\u00fan pianista los toca igual: la correlaci\u00f3n entre sus dos vueltas tiene una mediana de 0,78, y Horowitz, en 1962, 0,73. En los modelos sin datos va de 0,98 a 1,00. Es decir: la segunda vuelta es la primera, calcada. Algunos la ralentizan un pelo en bloque, lo que no es lo mismo que volver a pensarla. En la figura de arriba se ve a simple vista: las l\u00edneas de color hacen el mismo dibujo en las dos vueltas; la negra, no.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Esc\u00fachalo: las dos vueltas de GPT-6 Astra.<\/strong> Debajo de cada sistema, la curva de tempo: la primera vuelta en negro y la segunda en azul, superpuestas. Casi no se distinguen.<\/p>\n\n\n\n<iframe src=\"https:\/\/jlmirallesb.github.io\/midi_visuals\/visor\/embed.html?json=..\/n\/59eac55390b96b15.json&#038;sistemas=2&#038;desde=1&#038;hasta=8&#038;carril=tempo&#038;titulo=Tr%C3%A4umerei%20%C2%B7%20GPT-6%20Astra%20%28alto%29%20%C2%B7%20RG6%20%C2%B7%20cc.%201-8\" title=\"Tr\u00e4umerei \u00b7 GPT-6 Astra (alto) \u00b7 RG6 \u00b7 cc. 1-8\" style=\"display:block;margin:0 auto;width:100%;height:640px;border:0\" loading=\"lazy\"><\/iframe>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">4. La melod\u00eda no se adelanta<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es probablemente el rasgo m\u00e1s estable de un pianista y el que menos se ve en una partitura: la nota de la melod\u00eda suena unas mil\u00e9simas <em>antes<\/em> que el resto del acorde, y as\u00ed se despega. Horowitz la adelanta 44 ms, en sus 33 grabaciones (en el 82 % de los acordes); los doce pianistas de referencia, 18 ms de mediana. Ninguno de los cuatro modelos lo hace: la tocan a la vez o <em>detr\u00e1s<\/em>, con medianas entre 0 y +46 ms. Astra, adem\u00e1s, la retrasa por regla fija: +18 ms la melod\u00eda, +6 y +10 las voces internas.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">5. Sin legato de dedo y con la din\u00e1mica estrecha<\/h3>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><strong>Legato.<\/strong> Los pianistas solapan cada nota de la melod\u00eda con la siguiente: la tecla anterior a\u00fan no ha subido cuando baja la nueva (+136 ms de mediana; la cifra puede estar algo inflada por la transcripci\u00f3n). Astra deja hueco y conf\u00eda el legato al pedal (como muchos estudiantes suelen hacer); Gemini empalma a 0 ms exactos; Fable solapa +25 ms, cinco veces menos.<\/li>\n\n\n\n<li><strong>Din\u00e1mica.<\/strong> El rango de intensidad de la melod\u00eda (percentiles 10-90) es de unos 30 puntos en los humanos. Fable, 16-20; Astra, 13-24; Flash, 7-16; Gemini 3.1 Pro, <strong>0 en cinco de sus seis Tr\u00e4umerei<\/strong>: toca la melod\u00eda entera a una sola intensidad. En el audio se nota: el rango de sonoridad (LRA) mediano de las Tr\u00e4umerei de los modelos es de 5 LU; el de las grabaciones de referencia, de 13,6 a 28,1.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Esc\u00fachalo: la melod\u00eda de Gemini 3.1 Pro, a una sola intensidad (cc. 1-4).<\/strong> El carril de debajo muestra la intensidad de cada nota: la melod\u00eda, plana.<\/p>\n\n\n\n<iframe src=\"https:\/\/jlmirallesb.github.io\/midi_visuals\/visor\/embed.html?json=..\/n\/a85994d881c7606a.json&#038;sistemas=1&#038;desde=1&#038;hasta=4&#038;carril=intensidad&#038;titulo=Tr%C3%A4umerei%20%C2%B7%20Gemini%203.1%20Pro%20%C2%B7%20RG7%2B8%20%C2%B7%20cc.%201-4\" title=\"Tr\u00e4umerei \u00b7 Gemini 3.1 Pro \u00b7 RG7+8 \u00b7 cc. 1-4\" style=\"display:block;margin:0 auto;width:100%;height:400px;border:0\" loading=\"lazy\"><\/iframe>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">6. La \u00abforma de m\u00e1quina\u00bb<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si comparo las curvas de tempo de diez interpretaciones de modelos entre s\u00ed, se parecen con una correlaci\u00f3n mediana de 0,84. A las 33 de Horowitz se parecen con 0,59; a los dem\u00e1s pianistas, con 0,53. Es decir: los modelos se parecen entre s\u00ed casi tanto como Horowitz a s\u00ed mismo (0,88), y mucho m\u00e1s de lo que se parecen a ning\u00fan humano. Da igual la marca, el esfuerzo o el pianista que se les pida: hay una manera de tocar la Tr\u00e4umerei que es de m\u00e1quina.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">7. Con los datos delante, copian<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">\u00bfY si les doy lo que les falta? En la RG10 recibieron la curva de Horowitz 1962, pulso a pulso, con la instrucci\u00f3n de usarla como base y decidir todo lo dem\u00e1s. Resultado: la transcriben. Quedan a 8-13 mil\u00e9simas por pulso de la curva dada, por debajo de la precisi\u00f3n de las propias marcas a mano (17 ms). Eso no es interpretar a partir de un dato: es copiar la tabla. Y en la RG11, con la misma curva sin nombre, hacen exactamente lo mismo: \u00abel nombre no aporta nada\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una consecuencia curiosa: con la curva delante, la repetici\u00f3n por fin deja de ser una fotocopia (0,74-0,75)\u2026 pero solo porque la curva de Horowitz trae las dos vueltas distintas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Esc\u00fachalo: la repetici\u00f3n de Astra cuando copia a Horowitz (RG10).<\/strong> Comp\u00e1rala con la de arriba: ahora la curva azul de la segunda vuelta se separa de la negra.<\/p>\n\n\n\n<iframe src=\"https:\/\/jlmirallesb.github.io\/midi_visuals\/visor\/embed.html?json=..\/n\/0b22faea94de582b.json&#038;sistemas=2&#038;desde=1&#038;hasta=8&#038;carril=tempo&#038;titulo=Tr%C3%A4umerei%20%C2%B7%20GPT-6%20Astra%20%C2%B7%20RG10%20%C2%B7%20cc.%201-8\" title=\"Tr\u00e4umerei \u00b7 GPT-6 Astra \u00b7 RG10 \u00b7 cc. 1-8\" style=\"display:block;margin:0 auto;width:100%;height:640px;border:0\" loading=\"lazy\"><\/iframe>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La RG12 era la prueba m\u00e1s fina: los datos de las 33 grabaciones, con la media y la desviaci\u00f3n de cada pulso, y la invitaci\u00f3n a leerlos como h\u00e1bitos (\u00aba small deviation means he did the same thing every time, a large one means it varied\u00bb). La pregunta era si alguno \u00abinducir\u00eda\u00bb un estilo: fijo donde Horowitz es fijo, libre donde var\u00eda. Ninguno. Gemini copia la columna de la media en todos los pulsos, y su script ni siquiera lee la desviaci\u00f3n. Astra la copia en 121 de 127 pulsos y se aparta, t\u00edmidamente, en los seis que declara libres. Una m\u00e1quina de promediar, ante una tabla de promedios, promedia.<\/p>\n\n\n\n<iframe src=\"https:\/\/jlmirallesb.github.io\/midi_visuals\/visor\/embed.html?json=..\/n\/04ef016b47c4bfee.json&#038;sistemas=2&#038;titulo=Tr%C3%A4umerei%20%C2%B7%20GPT-6%20Astra%20%C2%B7%20RG12\" title=\"Tr\u00e4umerei \u00b7 GPT-6 Astra \u00b7 RG12\" style=\"display:block;margin:0 auto;width:100%;height:640px;border:0\" loading=\"lazy\"><\/iframe>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">8. Lo que dicen no siempre es lo que tocan<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cada interpretaci\u00f3n viene con su cuaderno de decisiones, y se han contrastado una a una sus afirmaciones comprobables con el MIDI. En la Tr\u00e4umerei, el cuaderno de Astra se cumple en un 92 % (mediana): se puede usar como documentaci\u00f3n de lo que toca. El de Fable, en un 81 %. Los de Gemini, en un 41 % (Flash) y un 38,5 % (3.1 Pro). En la autoauditor\u00eda, Gemini 3.1 Pro \u00abverific\u00f3\u00bb un ritardando que no existe en sus propios datos; Astra encontr\u00f3 cuatro defectos reales y arregl\u00f3 el programa que generaba su MIDI.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Lo mismo pasa con lo que dicen saber de las grabaciones. Antes de tocar ten\u00edan que escribir qu\u00e9 saben del pianista y con qu\u00e9 seguridad. Gemini 3.1 Pro sit\u00faa a Horowitz entre \u2669 40 y 50 \u00abwith high confidence\u00bb; la mediana de sus 33 grabaciones es 52,9, y solo 4 bajan de 50. A Cortot le atribuye con total seguridad unos acordes arpegiados \u00abcomo un arpa\u00bb que, seg\u00fan Repp, toca justo al rev\u00e9s. Flash dice que su versi\u00f3n de 192 segundos \u00abmatches Horowitz&#8217;s Moscow performance\u00bb: la de Mosc\u00fa dura 144. Fable, sin buscar nada, acierta seis cosas, no falla ninguna y se declara inseguro justo donde debe. Astra no falla nada\u2026 porque lo concreto lo acababa de leer en internet: Repp, una tesis sobre Horowitz, el concierto de Mosc\u00fa.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">9. El formato hace la expresi\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En la ronda libre no hab\u00eda formato: \u00abdeliver the performance as something that can be listened to\u00bb. Gemini gener\u00f3 sus Tr\u00e4umerei en segundos, instal\u00f3 por su cuenta un sintetizador en mi ordenador (s\u00ed: rompi\u00f3 el aislamiento del laboratorio) y entreg\u00f3 tres versiones sin pedal, sin repetici\u00f3n y con la din\u00e1mica plana que sale de la partitura. Uno de sus audios termina con 59 segundos de silencio. Astra, en cambio, toc\u00f3 con la misma expresi\u00f3n que en la ronda t\u00e9cnica, y adem\u00e1s aplic\u00f3 lo que hab\u00eda le\u00eddo en Repp. Conclusi\u00f3n: en Gemini, la expresi\u00f3n la provocaba el formato; cuando tiene que rellenar nota a nota el ataque, la intensidad y el pedal, los rellena con intenci\u00f3n. Si puede quedarse en la partitura, se queda. En Astra la expresi\u00f3n est\u00e1 en el modelo.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">10. Pensar m\u00e1s no cambia la m\u00fasica<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Fable con esfuerzo medio y con esfuerzo m\u00e1ximo tocan casi igual (correlaci\u00f3n 0,94 entre sus curvas), aunque el m\u00e1ximo tard\u00f3 86 minutos. Astra m\u00e1ximo se acerca algo m\u00e1s a Horowitz que el alto (0,61 frente a 0,50) y liga un poco m\u00e1s, pero la forma es la misma. Y un aviso de variabilidad: Gemini 3.1 Pro, tres veces con el mismo texto, dio tres interpretaciones que no se parecen entre s\u00ed (duraciones de 114, 168 y 331 segundos), cada una con un fallo grave distinto. Lo \u00fanico estable eran las constantes que escribe en su programa.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Las dos interpretaciones m\u00e1s logradas, enteras<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para quien quiera escucharlas de principio a fin, las dos RG6 (\u00aba la manera de Horowitz\u00bb) con el esfuerzo al m\u00e1ximo: Fable 5.1 y GPT-6 Astra. Con la tecla <strong>I<\/strong> puedes pasar a la partitura literal, sin interpretar.<\/p>\n\n\n\n<iframe src=\"https:\/\/jlmirallesb.github.io\/midi_visuals\/visor\/embed.html?json=..\/n\/b08204387c84f86e.json&#038;sistemas=2&#038;titulo=Tr%C3%A4umerei%20%C2%B7%20Claude%20Fable%205.1%20%28m%C3%A1ximo%29%20%C2%B7%20RG6\" title=\"Tr\u00e4umerei \u00b7 Claude Fable 5.1 (m\u00e1ximo) \u00b7 RG6\" style=\"display:block;margin:0 auto;width:100%;height:640px;border:0\" loading=\"lazy\"><\/iframe>\n\n\n\n<iframe src=\"https:\/\/jlmirallesb.github.io\/midi_visuals\/visor\/embed.html?json=..\/n\/cb5be45e6e7bccd0.json&#038;sistemas=2&#038;titulo=Tr%C3%A4umerei%20%C2%B7%20GPT-6%20Astra%20%28m%C3%A1ximo%29%20%C2%B7%20RG6\" title=\"Tr\u00e4umerei \u00b7 GPT-6 Astra (m\u00e1ximo) \u00b7 RG6\" style=\"display:block;margin:0 auto;width:100%;height:640px;border:0\" loading=\"lazy\"><\/iframe>\n\n\n\n<details class=\"wp-block-details is-layout-flow wp-block-details-is-layout-flow\"><summary>\ud83d\udd27 C\u00f3mo lo medimos<\/summary>\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>El lanzador.<\/strong> Un peque\u00f1o laboratorio manda el mismo texto a las herramientas de terminal de Anthropic, OpenAI y Google, cada una en su carpeta aislada, y guarda todo: el enunciado enviado, el registro completo de lo que hacen (qu\u00e9 buscan en internet, qu\u00e9 programas escriben, qu\u00e9 comprueban), el tiempo, el coste y lo que entregan.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Las medidas.<\/strong> Cada interpretaci\u00f3n se empareja nota a nota con la partitura y se mide: la curva de tempo pulso a pulso (y su correlaci\u00f3n con Horowitz 1962 y con la media de doce pianistas, sobre las duraciones relativas de la primera vuelta y los cc. 9-23), el alargamiento del c. 16, el parecido entre las dos vueltas, los planos (melod\u00eda frente a acompa\u00f1amiento), el rango din\u00e1mico de la melod\u00eda, la desincron\u00eda entre melod\u00eda y resto, el legato de dedo y el pedal. Todo con el mismo m\u00e9todo para los modelos y para los 50 humanos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>El cuaderno contra el MIDI.<\/strong> Cada afirmaci\u00f3n comprobable del cuaderno de decisiones se contrasta con el MIDI y se clasifica: cumple, parcial, no cumple, no comprobable. Lo hacen agentes ayudantes con un encargo fijo, y yo reviso los informes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>El sonido.<\/strong> Los audios salen del MIDI de cada modelo con el Salamander Grand Piano (Alexander Holm, CC BY 3.0), fieles nota a nota. Un aviso: este renderizador trata cualquier valor de pedal como pedal a fondo, as\u00ed que los medios pedales que escriben algunos modelos no se oyen como tales.<\/p>\n<\/details>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Lo que nos llevamos<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Un estilo no cabe en un nombre.<\/strong> Todo lo que se ha escrito sobre Horowitz no basta para tocar como Horowitz. Y no porque no sepan cosas de \u00e9l: algunos saben bastante. Saber c\u00f3mo tocaba alguien y tocar as\u00ed son dos cosas distintas, y eso lo sabe cualquier alumno de conservatorio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Con datos, copian; sin datos, promedian.<\/strong> Entre la copia y la media no aparece nada que se parezca a una interpretaci\u00f3n propia. La pregunta de Repp tiene respuesta: s\u00ed, la media es lo que mejor saben hacer.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Lo que falta es exactamente lo que ense\u00f1amos.<\/strong> Suspender la cima de una frase, no repetir igual lo que se repite, cantar la melod\u00eda por encima del acompa\u00f1amiento, ligar con los dedos, abrir la din\u00e1mica. No son adornos: son lo que convierte una partitura correcta en m\u00fasica. Y es justo lo que un profesor de piano dice en clase todas las semanas. Y adem\u00e1s en qu\u00e9 rangos estas acciones son musicales o dejan de serlo y pasan a ser interpretaciones \u00abortop\u00e9dicas\u00bb (como dec\u00eda uno de mis profesores).<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Lo que dicen de s\u00ed mismos hay que comprobarlo.<\/strong> Un cuaderno que se cumple en el 92 % es documentaci\u00f3n; uno que se cumple en el 38 %, no. Y la seguridad con que afirman algo no dice nada de si es verdad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las cautelas: casi siempre es una ejecuci\u00f3n por modelo, y en Gemini la variaci\u00f3n entre ejecuciones es enorme; los enunciados de algunas pruebas no fueron id\u00e9nticos para todos; varios modelos leyeron a Repp u otras fuentes antes de tocar (el enunciado solo prohib\u00eda buscar la partitura); las referencias humanas, salvo la de 1962, son transcripciones autom\u00e1ticas; y ninguna m\u00e9trica juzga la calidad.<\/p>\n\n\n\n<h2 id=\"opus\" class=\"wp-block-heading\">Lo que viene<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Falta el quinto examinado. Claude Opus 5.5 hizo la RG6 de otra manera: pero de eso hablaremos en la pr\u00f3xima entrada.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Transparencia.<\/strong> Este borrador lo ha redactado Claude Opus 5.5 (Anthropic) a partir de los registros del laboratorio, y yo lo he revisado. Es de la misma familia que uno de los examinados, Claude Fable 5.1. Por eso los enunciados, las citas y las cifras son literales y comprobables, y el juicio musical es m\u00edo, de o\u00eddo.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si esta entrada te ha parecido interesante:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><div class=\"ko-fi-button\" data-text=\"\u00bfMe invitas a un \u2615\ufe0f?\" data-color=\"#ff5f5f\" data-code=\"miralles\" id=\"kofiShortcode35Html\" style=\"float: none; text-align: left;\" data-title=\"\"><\/div><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les he pedido a las IA que recordaran, compusieran y estudiaran partituras, y hasta que revisaran y tocaran sus propios nocturnos. Hoy les pido lo que hacemos los int\u00e9rpretes con una obra que no es nuestra: tocarla. No inventar notas, sino decidir c\u00f3mo suenan las que ya est\u00e1n escritas. 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Hizo cosas distintas, y le di m\u00e1s oportunidades que a nadie. 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