{"id":698,"date":"2026-09-24T07:04:23","date_gmt":"2026-09-24T07:04:23","guid":{"rendered":"https:\/\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/?p=698"},"modified":"2026-09-24T07:04:24","modified_gmt":"2026-09-24T07:04:24","slug":"interoperabilidad-de-formatos-de-notacion-musical-prescriptiva-i","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/elpulpoenelvaso.jlmirall.es\/?p=698","title":{"rendered":"Interoperabilidad de formatos de notaci\u00f3n musical prescriptiva I"},"content":{"rendered":"\n

\u00bfQue qu\u00e9? En esta entrada explico los caminos para pasar de un formato a otro. \u00bfPero de qu\u00e9 formatos hablas? Pues de estos:<\/p>\n\n\n\n

\n
Codificaciones de notaci\u00f3n musical prescriptiva<\/a><\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Si ya sabes de lo que hablo (bien porque me has hecho caso y te acabas de leer la entrada anterior, o porque eres muy confiado), seguimos. En esta entrada vamos a analizar caminos para transformar formatos de notaci\u00f3n musical (\u00abpartituras\u00bb) de unos a otros. No vamos a explorar todas las v\u00edas posibles (por eso he puesto el \u00abI\u00bb en n\u00fameros romanos en esta entrada, seguramente hayan m\u00e1s para explorar los terrenos no recorridos), sino las que podr\u00edan ser las \u00abautopistas\u00bb con m\u00e1s tr\u00e1nsito habitual.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

El mapa: cuatro niveles y una sola rotonda<\/h2>\n\n\n\n

En la entrada anterior los formatos quedaron ordenados en cuatro subcategor\u00edas \u2014sem\u00e1ntico-notacional, performativo, renderizado visual y renderizado sonoro\u2014, y el principio organizador era la distancia al texto simb\u00f3lico. Ese principio, le\u00eddo en clave de conversi\u00f3n, se convierte en algo muy pr\u00e1ctico: bajar de nivel es trivial y barato; subir es caro, lento y nunca del todo fiable<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Bajar es renderizar<\/em>: de un c\u00f3digo simb\u00f3lico sale un PDF, una imagen, un MIDI o un audio con una orden y sin decisiones. Subir es reconstruir<\/em>: hay que inferir lo que el formato de partida nunca guard\u00f3. Un PDF no sabe que aquello es un calder\u00f3n, un MIDI no sabe si el fa es fa sostenido o sol bemol, y un MP3 no sabe ni siquiera cu\u00e1ntas voces hay.<\/p>\n\n\n\n

Y en medio del mapa hay una rotonda por la que pasa casi todo el tr\u00e1nsito: MusicXML<\/strong>. No porque sea el formato m\u00e1s elegante (es enorme y farragoso), sino porque es el \u00fanico que leen y escriben pr\u00e1cticamente todos los programas. Casi ninguna autopista va de A a B directamente: casi todas pasan por ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

graph LR\n    subgraph N1[\"1 \u00b7 Sem\u00e1ntico-notacional\"]\n        ABC[\"ABC\"]\n        LY[\"LilyPond\"]\n        MXL[\"MusicXML\"]\n        MSC[\"MuseScore\"]\n    end\n\n    subgraph N2[\"2 \u00b7 Performativo\"]\n        MID[\"MIDI\"]\n    end\n\n    subgraph N3[\"3 \u00b7 Renderizado visual\"]\n        IMG[\"PDF \u00b7 imagen\"]\n    end\n\n    subgraph N4[\"4 \u00b7 Renderizado sonoro\"]\n        AUD[\"Audio\"]\n    end\n\n    ABC -->|abctools| MXL\n    MXL -->|abctools| ABC\n    MXL -->|musicxml2ly \u00b7 Hacklily Desktop| LY\n    MXL -->|abrir| MSC\n    MSC -->|exportar| MXL\n\n    ABC -->|abc2midi| MID\n    LY -->|lilypond| MID\n    LY -->|lilypond| IMG\n    MSC -->|mscore -o| IMG\n    MSC -->|mscore -o| AUD\n\n    MID -->|MuseScore \u00b7 midi2ly| MXL\n    IMG -->|Audiveris \u00b7 OMR| MXL\n    AUD -->|Basic Pitch \u00b7 Piano Scribe \u00b7 AMT| MID<\/pre><\/div>\n\n\n\n
Las flechas que bajan son \u00f3rdenes de una l\u00ednea. Las que suben \u2014las tres de la derecha hacia la izquierda\u2014 son las que tienen premio y castigo, y son las que ocupan la mitad de esta entrada.<\/p>\n\n\n\n
Direcci\u00f3n<\/th>Qu\u00e9 se hace<\/th>Tecnolog\u00eda<\/th>Fiabilidad<\/th><\/tr><\/thead>
Hacia abajo (renderizar)<\/td>De c\u00f3digo a PDF, imagen, MIDI o audio<\/td>Compiladores y sintetizadores<\/td>Total y determinista<\/td><\/tr>
En horizontal (traducir)<\/td>Entre formatos simb\u00f3licos: ABC, MusicXML, LilyPond, MSCZ<\/td>Conversores de formato<\/td>Alta, con p\u00e9rdidas conocidas<\/td><\/tr>
Hacia arriba desde lo performativo<\/td>De MIDI a partitura<\/td>Cuantizaci\u00f3n y an\u00e1lisis de voces<\/td>Media: se recuperan alturas, no estructura<\/td><\/tr>
Hacia arriba desde la imagen<\/td>De PDF o foto a partitura<\/td>OMR<\/td>Variable: depende de la imagen<\/td><\/tr>
Hacia arriba desde el sonido<\/td>De audio a partitura<\/td>AMT<\/td>Baja: orientativa, siempre hay que corregir<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Para no hablar en abstracto, todos los caminos que siguen est\u00e1n recorridos con el mismo archivo de prueba: una melod\u00eda popular de ocho compases, en 3\/4, con anacrusa, repetici\u00f3n y letra silabeada. Es un ejemplo deliberadamente humilde \u2014cabecera, ocho compases y dos l\u00edneas de texto\u2014, y esa es justamente la gracia: si algo se pierde aqu\u00ed, con una sonata se pierde a lo grande.<\/p>\n\n\n\n
Escrito en ABC, ese archivo ocupa 275 caracteres<\/strong>. Guardad la cifra, porque va a volver.<\/p>\n\n\n\n
Cuesta abajo: renderizar<\/h2>\n\n\n\n
Es el camino que nadie discute porque siempre funciona. Los formatos basados en c\u00f3digo traen su propio renderizador, y la conversi\u00f3n es una orden de terminal o un bot\u00f3n:<\/p>\n\n\n\n
# De ABC a MIDI y a imagen\nabc2midi melodia.abc -o melodia.mid\nabcm2ps -g melodia.abc -O melodia   # -g = salida SVG\n\n# De LilyPond a PDF (y a MIDI, si el archivo lleva un bloque \\midi)\nlilypond melodia.ly\n\n# De casi cualquier cosa a casi cualquier cosa, con MuseScore sin abrir ventana\nmscore -o melodia.musicxml partitura.mscz<\/code><\/pre>\n\n\n\n
Aqu\u00ed la p\u00e9rdida no es un fallo: es el objetivo. Al renderizar se fija todo lo que la notaci\u00f3n dejaba abierto \u2014el tempo exacto, el timbre, la maquetaci\u00f3n\u2014 y se tira todo lo que no se ve ni se oye. El PDF ya no sabe que el si<\/em> del comp\u00e1s 3 era la sensible; solo sabe que hay una elipse negra en la cuarta l\u00ednea.<\/p>\n\n\n\n
La misma melod\u00eda, medida en cada formato, dibuja el principio mejor que cualquier p\u00e1rrafo:<\/p>\n\n\n\n
Formato<\/th>Tama\u00f1o<\/th>Qu\u00e9 sigue estando dentro<\/th><\/tr><\/thead>
ABC (.abc<\/code>)<\/td>275 B<\/td>Todo: notas, letra, anacrusa, repetici\u00f3n<\/td><\/tr>
LilyPond (.ly<\/code>)<\/td>814 B<\/td>Todo, m\u00e1s instrucciones de grabado<\/td><\/tr>
MusicXML comprimido (.mxl<\/code>)<\/td>1,1 kB<\/td>Todo<\/td><\/tr>
MIDI (.mid<\/code>)<\/td>744 B \u2013 1,1 kB<\/td>Alturas y duraciones sonadas; ni enarmon\u00edas ni letra<\/td><\/tr>
MusicXML (.musicxml<\/code>)<\/td>11,3 kB<\/td>Todo, dicho con much\u00edsimas palabras<\/td><\/tr>
Imagen (.svg<\/code> \/ .png<\/code>)<\/td>10 \u2013 25 kB<\/td>P\u00edxeles o curvas con forma de m\u00fasica<\/td><\/tr>
Audio (.mp3<\/code>, 29 s)<\/td>460 kB<\/td>Una interpretaci\u00f3n concreta<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
Fijaos en la paradoja: el archivo que m\u00e1s informaci\u00f3n musical contiene pesa 275 bytes, y el que menos contiene pesa medio megabyte. El peso mide la distancia al s\u00edmbolo, no la cantidad de m\u00fasica.<\/p>\n\n\n\n
En horizontal: traducir entre formatos simb\u00f3licos<\/h2>\n\n\n\n
Este es el tr\u00e1nsito habitual de cualquiera que trabaje con partituras: tengo la m\u00fasica en un formato y la necesito en otro. Como todos los formatos de esta subcategor\u00eda contienen la misma clase de informaci\u00f3n, la traducci\u00f3n es posible; lo que cambia es qu\u00e9 matices sobreviven al viaje.<\/p>\n\n\n\n
ABC \u2194 MusicXML: la puerta peque\u00f1a<\/h3>\n\n\n\n
ABC es el formato m\u00e1s ligero del ecosistema, y la forma m\u00e1s c\u00f3moda de entrar y salir de \u00e9l es abctools<\/a>, el editor en l\u00ednea de Michael Eskin: se pega el c\u00f3digo a la izquierda, la partitura aparece a la derecha y el men\u00fa de exportaci\u00f3n deja MIDI, MusicXML y la imagen. En sentido contrario tambi\u00e9n abre un MusicXML y lo devuelve como ABC. No hay que instalar nada, as\u00ed que es la v\u00eda que funciona en cualquier ordenador de un aula.<\/p>\n\n\n\n
Qu\u00e9 sobrevive: notas, comp\u00e1s, armadura, anacrusa, repeticiones, letra con su silabaci\u00f3n. Qu\u00e9 no: todo lo que ABC nunca supo decir \u2014polifon\u00eda compleja, matices colocados con precisi\u00f3n, digitaciones, pedal\u2014. Si la m\u00fasica necesita eso, ABC no es el origen correcto.<\/p>\n\n\n\n
Y dentro del propio ABC hay conversores exactos que casi nadie usa. Una transposici\u00f3n, por ejemplo, no es trabajo para una IA: abc2abc melodia.abc -t 2<\/code> devuelve la melod\u00eda un tono m\u00e1s arriba, con la letra y la repetici\u00f3n intactas, en el tiempo que se tarda en pulsar Intro. Eso s\u00ed, el programa aprovecha para avisar de que el primer comp\u00e1s \u00absolo\u00bb tiene un tiempo \u2014es la anacrusa\u2014 y mete la advertencia como comentario dentro del propio archivo. Exacto no significa silencioso.<\/p>\n\n\n\n
MusicXML \u2192 LilyPond: musicxml2ly<\/code><\/h3>\n\n\n\n
Esta es la autopista que m\u00e1s me interesa, porque conecta la rotonda con el formato de mayor calidad tipogr\u00e1fica. Y la buena noticia es que el conversor ya viene instalado con LilyPond<\/strong>: no hay que descargar nada aparte.<\/p>\n\n\n\n
musicxml2ly -l espa\u00f1ol melodia.musicxml -o melodia.ly<\/code><\/pre>\n\n\n\n
Con -l espa\u00f1ol<\/code> las notas salen como do re mi fa sol la si<\/em> en lugar de c d e f g a b<\/em>, que para un aula de conservatorio cambia bastante las cosas. Y con -a<\/code> las octavas se escriben absolutas en lugar de relativas, que evita el error m\u00e1s t\u00edpico de LilyPond (un ap\u00f3strofo de m\u00e1s arrastra toda la frase una octava arriba).<\/p>\n\n\n\n
Sobre el archivo de prueba, el resultado conserva lo importante: \\partial 4<\/code> para la anacrusa, \\repeat volta 2<\/code> para la repetici\u00f3n, la letra con sus guiones dobles, el t\u00edtulo y la autor\u00eda. Compila a la primera. Pero conviene mirar lo que a\u00f1ade:<\/p>\n\n\n\n
PartPOneVoiceOne = \\relative sol' {\n  \\clef \"treble\" \\time 3\/4 \\key do \\major \\partial 4 \\repeat volta 2 {\n    \\U sol8 [ \\U fa8 ] \\U mi4 \\U mi8 [ \\U fa8 ] \\U sol8 [ \\U la8 ] | % 1\n    ...<\/code><\/pre>\n\n\n\n
Ese \\U<\/code> delante de cada nota es una direcci\u00f3n de plica fijada a mano: el conversor no se f\u00eda del criterio de LilyPond y congela lo que dec\u00eda el MusicXML. En la letra ocurre algo parecido: cada s\u00edlaba que lleva tilde o signo de puntuaci\u00f3n sale entrecomillada, y una elisi\u00f3n \u2014dos s\u00edlabas cantadas sobre una misma nota\u2014 acaba convertida en una cadena con un espacio dentro. Todo correcto, todo feo: es c\u00f3digo generado por una m\u00e1quina para otra m\u00e1quina, no para que lo edite una persona. Si el objetivo era seguir trabajando el archivo a mano, hay un rato de limpieza por delante.<\/p>\n\n\n\n
Para quien no quiera abrir una terminal, Hacklily Desktop<\/a> hace el mismo camino con un men\u00fa: importa MusicXML (y MIDI) y deja el c\u00f3digo LilyPond en el editor, con la partitura al lado.<\/p>\n\n\n\n
La rotonda: MuseScore como conversor universal<\/h3>\n\n\n\n
MuseScore importa MusicXML, MXL, MIDI y karaoke, MSCZ, MEI, MNX, Guitar Pro, Capella, Overture, Power Tab, Band-in-a-Box y Bagpipe Music Writer, y exporta MusicXML, MIDI, PDF, PNG, SVG, MP3, WAV, FLAC y LilyPond (este \u00faltimo, con calidad discutible). En la pr\u00e1ctica funciona como la pieza que une el resto del mapa: cuando dos formatos no se hablan, se hablan a trav\u00e9s de MuseScore.<\/p>\n\n\n\n
Y se puede hacer sin abrir la ventana, que es lo que permite convertir cien archivos de una tacada:<\/p>\n\n\n\n
# macOS\n\"\/Applications\/MuseScore 4.app\/Contents\/MacOS\/mscore\" -o salida.musicxml entrada.mid\n\n# Windows\n\"C:\\Program Files\\MuseScore 4\\bin\\MuseScore4.exe\" -o salida.musicxml entrada.mid<\/code><\/pre>\n\n\n\n
La extensi\u00f3n del archivo de salida decide el formato. Es la orden m\u00e1s \u00fatil de toda esta entrada y no aparece en ning\u00fan men\u00fa. Y tiene dos opciones que valen su peso en oro: -j lote.json<\/code> procesa una lista entera de conversiones descrita en un archivo, y -M ajustes.xml<\/code> aplica a todas ellas los mismos ajustes de importaci\u00f3n de MIDI, que es justo lo que uno quiere cuando tiene cuarenta archivos que corregir igual.<\/p>\n\n\n\n
El camino que no existe<\/h3>\n\n\n\n
Conviene decirlo claro: LilyPond no exporta<\/strong>. Es un compilador, no un formato de intercambio. De LilyPond se sale hacia abajo (PDF, MIDI, imagen), pero no hacia MusicXML. Existe lilypond-export<\/code> y alg\u00fan experimento m\u00e1s, pero ninguno con la fiabilidad de las otras autopistas. Si un proyecto va a tener que viajar entre programas, LilyPond es un buen destino final y un mal formato de trabajo intermedio<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n
Cuesta arriba I: del MIDI a la partitura<\/h2>\n\n\n\n
Aqu\u00ed empieza lo interesante, porque aqu\u00ed es donde la conversi\u00f3n deja de ser una traducci\u00f3n y pasa a ser una interpretaci\u00f3n<\/em>. Un MIDI codifica cu\u00e1ndo empieza cada nota, cu\u00e1ndo acaba y con qu\u00e9 fuerza. No codifica compases, ni anacrusas, ni enarmon\u00edas, ni letra, ni repeticiones. Todo eso hay que adivinarlo.<\/p>\n\n\n\n
Hay dos caminos, y conviene conocer los dos porque fallan de maneras distintas.<\/p>\n\n\n\n
midi2ly<\/code>: literal hasta el absurdo<\/h3>\n\n\n\n
Tambi\u00e9n viene con LilyPond. Convierte un MIDI en c\u00f3digo .ly<\/code> sin cuantizar nada, y ah\u00ed est\u00e1 su virtud y su desgracia. Este es el resultado real sobre el MIDI generado desde el ABC de prueba:<\/p>\n\n\n\n
  r4*1\/480 f4*239\/480 r4*1\/480 g4*239\/480 r4*1\/480 e4*959\/480\n  | % 17<\/code><\/pre>\n\n\n\n
Eso es un comp\u00e1s. Cada corchea se ha convertido en 239\/480<\/code> de negra seguida de un silencio de 1\/480<\/code>, porque el sintetizador acorta m\u00ednimamente cada nota para que se oiga articulada, y midi2ly<\/code> transcribe esa microscop\u00eda con una fidelidad devota. La letra que el archivo MIDI tra\u00eda como texto de karaoke aparece, s\u00edlaba a s\u00edlaba, en forma de comentario<\/strong>: est\u00e1 en el archivo, pero no es letra de la partitura. Y donde el original ten\u00eda ocho compases con repetici\u00f3n, aqu\u00ed hay diecisiete, porque la repetici\u00f3n viaja desplegada.<\/p>\n\n\n\n
De 275 bytes de ABC hemos llegado a 4,2 kB de LilyPond que dicen menos m\u00fasica. midi2ly<\/code> sirve para rescatar las alturas de un archivo del que no hay nada m\u00e1s; no sirve como conversor de partituras.<\/p>\n\n\n\n
MuseScore: cuantiza, y ah\u00ed toma decisiones<\/h3>\n\n\n\n
El camino sensato. MuseScore redondea las duraciones a una rejilla y produce una partitura legible. En MuseScore 4 el ajuste qued\u00f3 reducido a dos opciones, en Preferencias \u2192 Importar \u2192 MIDI<\/em>: la nota m\u00e1s corta admitida y si se redondean los tempos. La primera importa m\u00e1s de lo que parece: si la pieza no tiene semicorcheas, decirle que la nota m\u00e1s corta es la corchea limpia de golpe la mitad de la basura.<\/p>\n\n\n\n
Mismo archivo MIDI, convertido por lotes con mscore -o<\/code>. El resultado, contado sobre el MusicXML que sale:<\/p>\n\n\n\n